一、中州古戲一脈承
▲豫劇《誰(shuí)說(shuō)女子不如男》劇照
▲河南曲劇《陳三兩》劇照
▲河南省行政區劃圖
二、妙技難工河南箏
晉代傅玄在《箏賦》中以“曲高和寡 ，妙技難工”之語(yǔ)來(lái)評價(jià)河南箏。河南箏典型的演奏技巧：對右手大指的突出運用。大指在樂(lè )曲演奏中地位尤為突出，其中以大指掌關(guān)節為軸、運指發(fā)力的托劈密搖是構成旋律的典型奏法，出音扎實(shí)、飽滿(mǎn)；邊游邊彈的“游搖”，又常伴以左手慢滑急顫，以求得更為豐富的音色變化和營(yíng)造夸張的戲劇性音響效果；中指的剔指發(fā)力迅捷，用巧力取音。有一首《掐箏詩(shī)》形象地概括了河南箏派獨特的演奏技法：
名指扎樁四指懸，
勾搖剔套輕弄弦。
須知左手無(wú)別法，
按顫推揉自悠然。
——《掐箏詩(shī)》
河南箏的音階特點(diǎn)，多用變徵而少用清角。旋律中四、五、六度大跳很多，左手又頻繁運用二、三度上下滑音，在風(fēng)格上以渾厚純樸見(jiàn)長(cháng)，明朗粗獷，潑辣高亢，又不失內在深沉。演奏上要求運指有力，滑音鮮明，按音準確。其歌唱性極強，旋律厚重濃烈，富有地方韻味。
三、開(kāi)宗立派魏子猷
河南箏派的奠基人是著(zhù)名的現代箏樂(lè )先驅魏子猷。他為“中州古調”的傳播、河南古箏流派的形成發(fā)揮了重要作用，為我國古箏藝術(shù)的發(fā)展和古箏人才的培養做出了突出貢獻。
魏子猷于1875年（清光緒元年）生于河南省遂平縣，魏子猷自幼聰明，過(guò)目不忘，三歲能背唐詩(shī)宋詞很受族人喜歡。魏家族長(cháng)有個(gè)愛(ài)聽(tīng)戲曲的習慣，隔段時(shí)日便請戲班演出。魏子猷到五歲時(shí)，不但能作詩(shī)、繪畫(huà)，而且對民間樂(lè )器也產(chǎn)生了興趣。1892年，遂平愛(ài)國民主紳士魏朗齋出生，為期七天的慶祝典禮很隆重。這次大會(huì )文藝演出的總導演便是17歲的魏子猷。1897年，堂兄魏承恩高中丁酉科拔貢，轟動(dòng)滿(mǎn)城，此事對魏子猷震動(dòng)很大。二十二歲的魏子猷決心走出家門(mén)，拜訪(fǎng)各地名家學(xué)習箏藝。經(jīng)數年尋訪(fǎng)，魏子猷拜訪(fǎng)了許多古箏名家。他們一起探索古箏演奏技藝，整理改編大調曲子的板頭曲和牌子曲，傳播中州古調藝術(shù)并使之發(fā)揚光大。
20世紀20年代，魏子猷最早把河南古箏介紹到北平并積極提倡中州箏，他經(jīng)常演奏和傳授的箏曲有《天下大同》、《小開(kāi)手》、《關(guān)雎》、《漁舟唱晚》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《平沙落雁》等十多首，其演奏古樸渾厚、深沉內在、慷慨激昂，具有濃郁的河南民間音樂(lè )風(fēng)格，時(shí)稱(chēng)遂平箏曲。
他的學(xué)生有婁樹(shù)華、梁在平、周希文、程午加、史蔭美等，對后世的古箏藝術(shù)傳承、發(fā)展都有著(zhù)深遠的影響。其高足婁樹(shù)華，河北玉田人，自1925年開(kāi)始在北京師從魏子猷學(xué)箏，成績(jì)優(yōu)異，1936年曾赴歐美各國演奏，是最早將我國古箏藝術(shù)介紹給世界的人。特別是魏子猷在《漁舟唱晚》曲成之后，讓他習奏，婁樹(shù)華勤學(xué)苦練，認真領(lǐng)悟，經(jīng)過(guò)他的加工潤色，使樂(lè )曲更臻完美，終創(chuàng )輝煌。
▲婁樹(shù)華先生
四、彭蠡之濱不絕響
在魏子猷逝世后，《漁舟唱晚》在婁樹(shù)華的演奏下，成了一首蜚聲世界、舉世公認的中國傳統古箏名曲，并且已成為我國十大傳統名曲之一，婁樹(shù)華做出了重大貢獻，以致后人誤認此曲為婁樹(shù)華的作品?！稘O舟唱晚》之所以成為中國古箏藝術(shù)史上劃時(shí)代的作品，是與師徒二人的努力和創(chuàng )新思維分不開(kāi)的。魏子猷的藝德和技藝感動(dòng)了婁樹(shù)華，魏子猷逝世后，他便繼承老師之志，肩負起推廣中州古調“樂(lè )中箏”的重任，并在1938年由上海百代公司灌制了“北派”古箏唱片一張，正面刻有魏子猷所傳名曲《天下大同》字樣，反面是《關(guān)雎》。它是我國古箏近現代史上重要物證之一。
魏子猷傳譜的著(zhù)名古箏作品《漁舟唱晚》，以唐代詩(shī)人王勃《騰王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”佳句的前四個(gè)字為標題，描繪了夕陽(yáng)西下，欸乃歸舟的迷人景色。
▲“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱?！保ㄛ蛾?yáng)湖的暮色）
樂(lè )曲意境深邃高雅，旋律以典型的民族風(fēng)格五聲音階為基礎，音樂(lè )優(yōu)雅古樸，通俗又有韻味。結構完整短小，利于傳奏。魏子猷在這首作品的演奏創(chuàng )作上突破了傳統的六十八板單一曲式，通過(guò)不同段落體現音樂(lè )形象的對比和發(fā)展，使用了大篇幅的音型模進(jìn)和華彩樂(lè )段，比傳統的六十八板古箏曲大大向前跨進(jìn)了一步，具有高度的藝術(shù)水平。
